Но ведь прекрасно известно, что нет ничего опасней, чем подавление собственных эмоций.
Мы призываем все свои способности, чтобы сочинить себе самые блистательные роли в самых роскошных жизнях; мы выдумываем их такое множество, что нам не хватает сил на то, чтобы их исполнить, и если бы какая-нибудь из них случайно осуществилась, то мы не обрели бы счастья, так как истощили в себе сухое наслаждение — многократно вызывая в себе воспоминание о его призраке.
Ноль, ноль эмоций, бэби, чётко мимо цели.
Это — анестезия.
Соль, пот, кровь и слёзы в максимальных дозах.
Знаешь, как зацепить меня?
Эй! Затяни потуже, мне не будет хуже,
Я должен ощущать, синяки по коже.
Мы с тобой похожи.
Знаешь, чем меня можно взять?
Я вижу только то, что ты позволяешь эмоциям управлять тобой. Нельзя поддаваться чувствам, когда мы на работе, Люцифер. Надо работать вместе, как команда, иначе кто-то пострадает.
Перед принятием важного решения тщательно проанализируйте, что вами движет. Неразумно полагаться на предчувствия, интуицию и веру в то, что на этот раз всё будет по-другому. Вы совершите большую ошибку, прислушавшись к лишенным логики эмоциям. Выводы, не имеющие под собой разумного обоснования, сродни словам лживой гадалки. Действуйте, опираясь только на собственное здравомыслие. Нельзя принимать решения под влиянием эмоций. Никогда, ни при каких условиях не позволяйте чувствам взять над вами верх.
— Определение эмоций.
— Ну сам знаешь, чувства и всё такое.
— Определение чувств.
— Это когда что-то чувствуешь, например, боль.
— Определение боли.
— Ладно, сейчас покажу. *щипает Дарвина* Дарвин, опиши, что ты чувствуешь.
— Это ужасно!
— Да-да, конечно. Нельзя ли поточнее?
— Я чувствую... Я чувствую себя вот так. *щипает Гамбола*
— О... От этого я плачу...
— Но когда ты плачешь, я тоже плачу.
— *плача* Прости меня, друг! Я не хотел тебя обидеть!
— И я не хотел, сам не знаю, что на меня нашло!
*оба плачут*
— Вот это, Боберт, и называется эмоции, понимаешь?
Я думаю, что основная разница между телевидением и сценой заключается в получаемом зрительском отклике. И это относится не только к актеру, как к одной из сторон аудитории, в театре у вас появляется шанс получить двустороннюю реакцию, когда актер и публика одновременно испытывают схожие эмоции. На телевидении вам зачастую приходится месяцами ждать реакции зрителей, в то время как в театре это происходит немедленно.
Cлайд с цитатой