актерство

Актерская игра — это отличная терапия. Вместо того чтобы страдать самому, ты делаешь так, что кто-то другой страдает за тебя.

Ты пытаешься найти такие вещи, которые побуждают и заинтересовывают, и надеешься, что это будет так же интересно зрителю.

Шекспир не писал подтекстов. Подтексты надо играть.

В силах актера только одно: все свое мастерство, весь свой темперамент, фантазию, наблюдательность использовать в роли так, чтобы обогатить ее содержанием. Тогда даже эпизод станет искусством…

— Вы можете сказать, что вам везет с партнерами?

— Я избалована партнерами! Мне интересно работать со многими людьми, а с теми, с кем не интересно, я не работаю. Это же как в любви, на уровне химии: либо подошел тебе запах, взгляд, прикосновение, либо нет.

Лица актрис должны быть книгами, которые могут читать люди. А если твоё лицо застыло на какой-то мине, не оживает от эмоций и мыслей, которые ты должна выражать, то что же это за книга?

Очень часто актёры, которые играли прекрасных людей, они в жизни являлись настоящими мерзавцами, но это не мешало им играть прекрасных людей. Это же актёры.

Актёр должен научиться трудное сделать привычным, привычное лёгким и лёгкое прекрасным.

— Вам не хочется бросить [работу актёра], на дачку уехать отдыхать?

— А вам не хочется бросить вашу журналистскую работу?

— А я только начала.

— Только начали... Надо каждый день, как будто ты только начинаешь. А когда ты будешь делать так, как-будто в последний раз, тогда надо уходить. Как может надоесть? Театр — это вообще какая-то зараза.

— Я снималась в «Четверо — уже толпа» с Эрролом Флинном.

— О, Оливия Де Хэвилленд!

— Вы видели это тоже?

— Да, «Четверо — уже толпа» — потрясающий фильм, а кого вы играли?

— Толпу.