— Марго, угадай: без окон без дверей — полна горница людей.
— Огурец! Угадай: деньги получает — на звонки не отвечает.
— А вот и не огурец! Следственный изолятор.
— Марго, угадай: без окон без дверей — полна горница людей.
— Огурец! Угадай: деньги получает — на звонки не отвечает.
— А вот и не огурец! Следственный изолятор.
Женщина — загадка, на разгадывание которой не жалко потратить всю жизнь, даже если не разгадаешь до конца.
– Что ходит на четырех ногах утром, на двух днем, на трех вечером?
– Уильям – цирковой пес.
– Нет. Правильный ответ – человек.
– Не-а, не правда. Это Уильям, я видела. Он был на четырех лапах утром, на двух во время дневного шоу, а вечером хромал на трех, потому что ушиб четвертую. А еще он на скейтборде катается!
Фильм должен жить своей жизнью. Абсурдно, если режиссер вынужден использовать слова, чтобы объяснить, о чем его картина... если зрителю заранее рассказать, как был сделан некий эпизод и что он значит, то потом эти рабочие детали вторгнутся в непосредственное восприятие фильма. И тогда вся картина станет уже другой. Поэтому я думаю, что самым ценным и важным является создание пространства фильма, а любая попытка озвучить технику создания нарушает впечатление.
— Да и вообще! Вам даже неизвестен его код на двери!
— Код — своего рода психологическая загадка. Правда только если он составлен не от балды. Это всего лишь простенькая головоломка.
— Я могу начать и окончить войну. Я могу даровать великую силу или оставить без всякой. Я могу родиться за миг, но ничто не сможет меня удержать. Что я?
— Сдаюсь.
— Любовь.